【「桐島です」】映画としてよく出来ている！！

【「桐島です」】映画としてよく出来ている！！

[音楽] [拍手] シネマサロン映画業界ヒットの裏側 皆さんこんにちは。 こんにちは。 シネマサロンです。本日は霧島ですについて語ってまいりたいと思います。では早速 Tさんかだったでしょうか? はい。すごいなんかあの指名手配写真はずっと貼ってあったじゃないですか。 だからあの顔のイメージ、あの顔は小さいとかなんかなんか知ってる。あの顔をずっと知ってたけどいやなんか似てるというか ずっと貼ってあったもんね。 そうだから何でしょうね。覚えてますよね皆さんだから うん。 似てる似てるなって思いましたよ。国の時からうん。なんかでも [音楽] うん。すごい さがその6人殺してるやんていう言ってる じゃないですか。でもなんかすごい映画の 世界だから映画っぽく取られていてなんか いいお話風になってるのがなんだろう なんか難しいですよね。こう見てる立場と してでもなんか作り方としてすごい劇番が なんか映画チックなのでなんてなんていう の劇場ギター そうです。 違う。MESEME。 あ、高果音。 効果音。効果音。効果音っていうのがなんか 何のこと言って、どのこと言って? こう登場したりした時にジャラランたいな感じ。ちょっと映画音楽がよく [音楽] 流れててなんか私それがすごいちょっと過剰というか なんかすごい気になってでもそれによってすごい霧島が なんかいいやつなんだよ。いいやつなんだよじゃないけどそういう風に映画の主人公 うん。 うん。うん。映画の中の霧島が。 そう、霧島。 うん。 これは映画の、ま、いい風に見えるっていうのかな。その音楽によっていうのが増しててなんかそれもなかなか映画の作り方としてあ、こんな感じに作ると確かにいい人って別に思ってるわけじゃないんですけど、そういう風に見えるなとかなんかすごい色々考えながら見ました。 [音楽] [音楽] うん。うん。 うん。うん。でもなんか当時その学生運動 の時代をなんかまさにダイレクトにそこの 真ん中に生きてる人間じゃないのでその時 にま、同じような世代で生きてた方とか はまた全然思うことがあるんだろうなって 思いながら見てましたね。はい。 まあ、自分はやっぱり [音楽] T さんがおっしゃるような違和感とかこれに対する思いを思いながら見てはいるんですけど うん。あの、パーフェルトで、あの、高メ さんが霧島の青春時代を描きたかった みたいなことをおっしゃってるので、あ、 やっぱりそういう地兵で描きたかったんだ なっていう風に、え、ま、見終わったと 思いましたけど、やっぱり釈前としない ところはすごくあって、ま、でもあの脚本 家のね、カジ原さんと高橋さんが2人で 作った、ま、ものはこういう作品だったと いうことかな。ただ、まあ、マくマさんが 、あの、ちょっといい男すぎる部分はある けど、それでもまあ、霧島をやってて、 ちょっとここん、どうなのと思ったとこ あったんですけど、ま、それはちょっと ネタバレで話で後は話したいんですけど、 でもあの、え、奥野君とかあの北さんとか はやっぱりなかなかやっぱり存在感がある 方々なので、ま、映画としては面白く拝見 しました。ただ自分がやっぱり毎回こう いう実際にあったお話で、え、自分が見 たかったものではないものが描かれてるの で、そこはそれ、ま、高橋監督の島なんだ なと思って見てました。たけさん 僕は非常に面白く見ましたね。うん。 ま、やっぱりその、もちろんその前半のね、色々あった霧島とその潜伏系生活に入ってからの霧島っていうのがあって、そこはもうほら誰も知らないし [音楽] うん。 えっと、でもさ、その表にも出てこれないわけじゃないですか。 うん。うん。 その中で生きてきた一体霧島っていうのはどうやって日常その思いを抱きながら生きてきたのかなっていうのは誰しもが思うとこだと思うんですよ。 しかも最後に病院に入った時にね、霧島ですって言って名乗ったっていうのは、ま、ニュースを見てる人だってみんな知ってるわけだから うん。 そこでやっぱり霧島ですと名乗って死ん でった内田浩という男が 一体どういう思いでその霧島ですって言っ たのかっていう風なのは その この笑顔の中で出てきてること以上に やっぱりその人々に一体どうやって 逃げ回っててどういう生活を送ってたん だろうって思わせる何かがあると思うん ですよ。しかも最後に自分の名前を名乗 るっていうのはね、どういう思いでその 実命を名乗ったのかって考えるともう絶対 に解かれない謎と同じように横たわる なんか壮大ななんかそういうなんていうか な、そのこの人が生きてきた思いみたいな ものを、え、絶対にその正解がわかんない 類水でしか測れないなんか重さと広さと深 さなんかそれはやっぱ 見てると考えますよね。すごくね。うん。映画の中身はちょっと話すとこれネタバレになっちゃうんで、これは映画フィクションだからね、ある意味では。ということで、ま、僕は非常に大変興味深く面白く見ましたし、キャストがみんな面白かったんで良かったなと思いました。これ選んで本当に正解だと思いました。 [音楽] うん。 じゃあお願いします。 目立たぬように足がぬように霧島です。 ネタバレです。 そのぴったりでした。 うん。 僕はね、これパーフェクトデズだと思って見てました。 ああ。 うん。 なるほど。その心は うん。だ、丁寧だよね。 うん。 うん。 目立たぬように目立たぬようにぬように生きてきたわけじゃん、その後は。 うん。 いや、これは誰もができるわけじゃないと思うんだよね。で、もしかしたら途中でさ、 実習したかったかもわかんないよね。 そうですね。 なんか家に実家に電話するとことかあるじゃないですか。あそこはひょっとしたら俺もそうかなと思ったんですよね。 [音楽] うん。うん。 うん。 で、ほら、本当に目立たぬように生きなきゃないから本当にパクトパクトデーズの役所さんが演じた役と同じように、ま、あれは自分で選んでああいう生活を、ま、作ったわけだけど彼は作らざるを得なかったわけだよね。霧島。 うん。 そういう意味で霧島のパーフェクトデイズだって思いながら見てましたね。 うん。 うん。 ただやっぱり俺はその霧島自体はこの映画で描かれてることから考えると 6 人を殺した爆弾犯ではないわけじゃない。実行犯ではないわけですよね。 うん。それフィクションの霧島はってこと? これ実際はさ、3グループあってさ、 その霧島たちがいたグループがそれをやったわ、サりがやったわけじゃないわけですよね、きっとね。 うん。うん。 だ、あの、そんな詳しくはないから。 うん。 なんかあの東アジアチ武総先生がもう まとめてやってんのかなと思ってたら 3グループあって うんうんうん あのそのうちの狼かなんかが三菱を爆発事件起こしてんですよね。 [音楽] うん。そうだろうね。 うん。 だけどやっぱテロリテロリストちゃんとは思うわけですよ。うん。 だからその 自分はちょっと興味あったのはその霧島がねこの長い間 うん。 自分がテロリストであって うん。ま、行動を起こしたことに対して どう思ってんのかなと思ったら そこについてはほぼほぼなんか自分は感じ取れずに ま、そうだよ。それ描いてないからね。 うん。うん。で、ま、ちょっとしてたのはいつも起きる時に爆破のシーンで目が覚めるっていう。 それはずっとそこに悩まされてたのかなと。 うん。ま、映画の中ではそういう風にね。 だけど行動起こしたことに対してなんか後悔の念とかは一切俺は感じなかったんですよ。 うん。うん。 むしろ最後にウガ人ね、奥野さん演じるガ人がお前は勝利したのだっていう ことを うん。 ま、聞かされるとやっぱり最後まで活動してたのかなっていうね。 ま、活動してたよね。先行することイコール活動だったから。 うん。 で、逃げ伸びたことが勝利だっていう風にわけ。さんはそう書いてるよね。 うん。 うん。 だから霧島はでもどうだったかちょっとわかんないです。うん。 だ、俺はやっぱりちょっと少しは自分が しでかしたことでね、ま、無実の人たちに その死にはしないけど、あのね、傷を追わ せたわけだから、もしくは損害を与えて、 ま、それこそが活動ってそれまでだけど、 なんかやっぱり罪のない人たちを巻き込ん じゃってるのも事実だから、そこに対して どう思ってたかやっぱりちょっと知りたい なっ って思ったんですけど、ま、高橋とかそれを描くつもりは全くなかったんだなっていう うん。 気がちょっとしました。 全くってことはないんじゃない。だからやっぱ起きる時に自分でもたけど爆発のシーンの音がそのアラームと一緒にこう重なるっていうのは やっぱ彼の中で救っている、 ま、罪悪感というか後悔のねっていうのは多少なりともあったんだと思うけどね。あの描き方で言ってんだけど。 うん。うん。 まあでも多分その程度っていう判断をしたわけでしょ。 その程度程度がどの程度かわかんないけどね。 うん。高橋さんなり脚本家のカジさんはね。 うん。うん。カジュアさん。 うん。 で、また最後にさ、この高志さん奥さんのさ うん。 謎のあっていうテロリストがさ、出てくるわけじゃないですか。 だからあんまり これ大道じゃや。 いや、誰かはわかんないけど、でも大同、彩だから、あ子、大、彩って、綾したっけ?彩子でしたっけ? うん。綾だと思う。 うん。 ま、だってことは大地ってことだよね。 うん。 うん。だからなんか俺やっぱり活動自体を否定してるようには全然思えないんで。 うーん。否定なんか自分 むしろ肯定していてよりも自分のやっぱりこう生きてきた流れの中で うん。 えっと、そういう風にありえたことっていう認識なんじゃないかな。映画の中の、えっと、うん。 [音楽] この内田浩はね、 そういう意捉られたんだと僕は見ましたけどね。 あ子ですね。 彩子か。 うん。だから、ま、これでは、あってなってるんで うん。 まあ、でも大同時あ子のことなのかなとかね。 うん。 まあ、だからこの年代に活動とか過激派だった人たちは、ま、今でも うん。 そんな後悔はしてないし正しいと思ってんだろうな。 いや、それはその人によるでしょ。 みんながみんなそうとは限らないと。 うん。 でもうじにああいう風に言わせてたりするわけだからま、でもなんかあの 実際にウガ人さんにあって うん。 あのカジュアルさんが取題をされたみたいですね。 うん。うん。ま、それは読んだけどね。 うん。 だからやっぱりなんかちょっとモヤモヤするみたいな。 うん。 やっぱ罪とバツって思うわけですよ。 うん。やっぱ罪を犯かした人はどっかでばせられるんじゃないかな。 いや、でもバせられてはいると思うけどね。 うん。それ十分かどうか別として。 十分かどうか別としてやっぱりその年の上に丁寧じゃないんだな。こっちの場合は えっとそれをあることとして生きてかなければいけないことで その活動が潜伏という一点に絞られたこと うん。 これは一種のバスなんじゃないかと思うんだよね。 うん。 まあまあ実際大変だったでしょうか。 うん。うん。 だってさ、だったら捕まって出ちゃったがのが良かったかもしれない。 その方が楽かもしれない。 うん。だからそこは考え方だけどだそれがあって いや、あの霧島勝利したっていう風に書いたんだと思うんだけどな。 だけど俺ほら うん。 霧島お前北からちゃんとイチイチしてんじゃねえよとかって言ったけど自分からや俺そういうんじゃないんでつって 断ってたよね。 ま、これは高の想像だけど。 うん。 そんな普通の人を巻き込んで好きになることなんかはできない。 うん。彼女の人生を壊すことになるからね。 ていう高石監督の考え方。 いや、だから目立たのように発射側のようにやっぱ生きてかないとっていうのは あったと思うよね。この映画の中の内田浩はね。 うん。 これ本当はどうだったかわかんない。 いや、わかりまへん。それわかんない。うん。 いっぱいいたかもしんないよね。ジブが ね。北からちゃんと実になっちゃったかもしんないわけじゃないですか。 うん。うん。うん。 そしたらふざけんなよって思ってスクリーンに向かって叫びましたけど うん。 それはなかったですね。T さんかでしたか? うん。なんかやっぱおっしゃったみたいに潜伏期間何をしてたかって誰も分からないところを、ま、映画としてですけど見れたのは楽しかった ですね。うん。 あのガジンさんとこうそれですれ違うところとか映画らしくて 映画良かっいいシでした。 ま、でもたけさんおっしゃったみたいに面白かったですね。あの、キナさんのお歌ですね。 [音楽] うん。 やっぱりそのテローリストを肯定すんじゃねえよみたいな批判は出る可能性はあるからね。 うん。肯定をしてるわけじゃないよね。でも いや、だからそのそうじゃなくてもそういうことを言う人は出てくるかもしれない。 ま、それは別に映画を見てそう思ったんなら言ってくれてもいいと思うけど映画見ないで言ってることが多いじゃないですか。そう、そう。だったらもう無視だね。 [音楽] ほら、映画見ないとそういうこう批判がね、炎上するのってまあまあままあるからね。 うん。 だけど多分これも底さんに撮ってるんで色々と工夫がされて うん。 ま、あの劇板ギター 1 本ってやっぱすごいなと思ったしギター引かれてるの内田カ太郎さんっていううん。うん。 あの優香団の うん。 あ、そうなんだ。 そう。ギターの方で へえ。 優団って知らないよね。大好きな。 名前は知ってます。 あ、そうなんだ。 パチンコの歌が好きです。 どんな、どんな曲? パチンコ。パチンコ。 これの好きなのさ。 パチンコ 結構優団はね、好きでね。僕やっぱり大学入った時に先輩が映画作ってて、それで有価団フィーチャリングしてたのよ。曲いっぱい。うん。 で、結構好きになって、僕もアルワ買って色々聞きましたよね。 うん。 なんかそれがやっぱりその何、挿入局である時代遅れとかにも繋がってくしなんとなくそのアコスティック 1 本っていうのがその逃亡生活に合ってるというか まあまあそうです。 で多分予算もね、 多分内田さんもそんなにギャラ取ってないと思うし 取ってないでしょうね。 うん。 誰に頼まれたか知らないけど。うん。 うん。 で、またギター良かったしね。すごく。うん。 [音楽] この俺最初の方で喫茶店で出てきるこの古い洋子ゆうさんじる洋子が結構ね、霧島君時代遅れや私頂上企業に就職するからあそこがすごいリアティがあって良かったなと思って だからもうね活動とかそんなこととは別にもう現実に目覚めてう ん。彼女にとってはさ大学のクラブ活動みたいなもんでもう卒業したんだから関係ないよってことだよね。そうそう。 だけど未だに活動ね、頭にあるっていう気島の大比が面白かったしうん。 [音楽] 結構あの頃過激派に加わってた人たちでも途中でやめて会社ず勤めする人ってまいるわけじゃないか。 でもそういう人ってま、よくは活動そこまでしてないから上場に入れたかもしんないけどうん。 バれちゃってる人はね、普通の会社入れないとやっぱりメディア系にね、 あの出版者とかテレビ局とか新聞社とかそういうとこに入ってた人はすごく多いから 多い。うん。 だから今でもリベラルな人、ま、メディアもそうなってるところも一種あると思うんですよ。だ、その辺の背景が見てるとよくわかってそれはすごい。 面白かったですね。 うん。 コ本さん良かったね。隣のと コ本さんね。 実はその、えっと、その脚本のなんだっけ? うん。うん。か、カジュア原さん。 鹿原さん うん。 がお父さんがほらハで潜伏してた時に本当にあった話な。 鎖捕まりそうになったね。 そうで警官が来て捕まりそうになったって。 臭い焼いちゃだめでしょうって。 でも俺普通の会社は普通の会社はって言うと語弊がありますけど、わゆる大きい会社はできない。 できないね。 うん。 ちょっと批判来るとまずいだろうな。 [音楽] ま、でも時代的に言えばもうできるのかもわかんないけどね。 うん。 あ、そっさんできますか? どうだ?今はできないんじゃないもん。 できないですね。 昔もできなかったかもしんない。 昔もできない。親会社だから うん。 できない。 映画としては面白かったね。すごくね。 うん。 よくできてたと思いますよ。しかも 脚本もよくできたし、 いろんなだからそのさっき言った劇板とかさ、その挿入とかうん。 それも含めたそのなんて言うのかな、 その逃亡生活の中で生きてくことっていうのをやっぱり誰しもが想像するだろうけどなかなか難しいもんね、これ。うん。 [音楽] だからでも俺終盤にね、なんかこう在日の問題とかクルド人の問題とかをごちゃごちゃって入れてるとこはね、俺 あれはね、別にクルド人の問題かちの問題じゃなくて、 やっぱ霧島っていう男を見せたいから ある意味だからほらあれは医療あれ制約会社と国の決託ですよとかそこと結局同じことを言ってるんだと思うんだよね。 だからあんまり別に問題として出してきてるわけじゃない。 そうなんだ。 うん。あれは要するに霧島の 人格映画内のその内田内田なんだっけ? サトだっけ? うん。 の人格をやっぱ荒らしたいからやってるだけだよね。 うん。 うん。 なんかこう取ってつけたように見えちゃったんですけど。 取ってつけたのは別にあなたが問題と思ってるからそうなんだあって。 それはあのなんだっけ?あのお姉さんにそのあれは国と制薬会社の策略ですよって言ったみたりするんのと 同じような天病だと思うんだよね。 うん。 あとあの意外に良かったのはこの話題さんで。 あ、彼良かったよね。すごい。 あのたけしの役やった。あ あ、良かった。 [音楽] で、すごいこう今の赤い子っぽい感じでね。 うん。 うん。 でもさ、それがこの霧島の藤士に至ってのはさん、 ちょっとびっくりでさ、ま、 そういうもんじゃないの? うん。 割とやっぱり大都会にいないとやっぱバレちゃうし。 田舎じゃなくて都会の中、 都会の田舎にないと都会の田舎にいないと やっぱりなかなか無理だと思うんだよ。 しかもやっぱほら都会の田舎のさ小さなやっぱり会社だと身分なんかいちいち確認せずに やっぱ働いてもらわないとっていうんで最初にうまく潜り込めたら まあ後いくらかごまかしていけばなんとかなるっていうのあったんじゃないの? うん。 あれがもうちょっと大きな会社になるともう絶対に会社でその何あの税とかさ、 あの保険とかやんなきゃやんないじゃん。多分あの会社何もやってないんだと思う。 何もやってないでしょうね。 あ、もしくはそ、 いや、僕もシネマ店入った時に あの保険とえっと何だっけ?えっと、 [音楽] え、ぜ、あ、税だけはやってもらえたけど うん。 保険はだからやってもらえなかったんで自分でやんないとって言われたの。 へえ。 多分この会社はあれもやってないと思うんだよ。税引きもそんな会社今時あるんだって。 今時じゃない。今時じゃない。 なんで 古い話だから だって捕まったの次最近じゃないですか。 だからその後半はさ、もうあれじゃない?打性でやってるから。 うん。 最初にうまく盛り込んでごまかしたらなんとかなったんだと。 なんとかなるもんな。 だって保険もなかったわけでしょ、実。 ま、だから大扱いみたいなもんなんですけどね。 まあ、まあ、そうなんだろうね。 うん。 うん。 だって税金は見逃してくんないからね、税務省は。 うーん、どうかな。 いや、で、税務省は見回してくんない? 俺はそうと思わないで。 いやいやいや。まあ、でも奥野君の活動かしか見えなかったな。 いや、彼はやっぱりね、あの、紛争すると普通の彼には見えないから。う ん。うん。 良かったよね。なんか うん。良かった。 あ、なんか見ててさ、これって奥の奥のエタいや違うよねと思いながら見てた最初。 いや、奥のエタさんて。 いや、奥のエタだよ。 え、 いや、なんだけど見えなくなる時もあって 霧島かっこよすぎない? ちょっとかっこよすぎたね。 ね。 うん。 かと言ってじゃ誰ってのなかなか 女にかっこよくてギターとか引いてたら絶対女の子寄ってきそうだよね。 かナちゃんもお字になってたじゃないですか。うん。 抱きつかれて直接してたのおかしだったよね、あれね。 うん。 北ちゃん可愛いからさ。 は上がぬようにしてましたね。 うん。 あと原田健太良かったね。 うん。うん。 あのバーのマスター。 はい。はい。はい。 うん。良かった。 小林社長の山中さんはどうですか? 山中さんも良かったよね。すごい。うん。 これあれだからあれよ。あの相棒に出てる 山中た志の弟とかお兄さんだよね。弟かな。 山中さん良かったよね。なん はい。採用。 あ、良かったよね。なかなかいい加減そうじゃん。だって会社。そうだね。 うん。 低粒子にちょっとしか出なかったね。 そうですね。 うん。 うん。覚醒剤で車あのね、ぐちゃぐちゃあれおかしかったよね。めきながら。うん。うん。 まあ、でもこれ高橋組ってことですか? まあまあそうだね。うん。 [音楽] まあでも前川さん本当いい役者さんだわ。 うん。うん。 いや、あの、他もね、キャスティングすごい良かったし、お金かかってないだろうけど、すごい頑張って取ってるなって感じもしたし、ちゃんと作品の作りに色々とそのお金のないところも計算されて作ってんのがうん。 さすが番名さんだなと思いました。 うん。うん。 なんか最初前さんは オバーされた時、あの、他の仕事が入っててダメだったのがなんかそれがどうもキャンセルになったらしくて、それでやりますって言ってうん。 良かったよね。結果的に なかなか霧島ですね、こう主役できる人 ちょっと思いつかないもんね。え、 前熊君だったらぴったりだよね。 うん。うん。 やっぱり事務所さんによっていや、ちょっと霧島はやらせらんないですってなるよね。 いや、ま、それも人それぞれだと思うけどね。 事務所さんによっては、 ま、ジ務所さんによってはね。 ま、スターはね、 まあ、でもローバジェットだろうけど、 ま、 うまく作り上がって、 そのローバジェット感が また作品の風合、 あの、空気感を高めてすごい合ってて良かったと思うんだよね。 あの、階段とかのコンクリートが剥がれてさ、ぐちゃぐちゃしてんの直しじゃない。 はい。あの、いいよね。 あれもなかなか良かったしね。 これは霧島には色々反省しておいてほしいなということで はい。 うん。面白く見ました。はい。 うん。 公開規模は小さいですが うん。 これまあ順次公開なんでしょうからこの後回ってくと思うんで 見られる人があったらね非見てほしいなと思います。面白かったです。 うん。ということで本日は霧島テスについて語ってまいりました。どうもありがとうございました。 [音楽] [拍手] [音楽]

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数々のヒット作を世に送りこんできた現役映画プロデューサー・酒匂暢彦が、新作旧作を問わず映画及び映画業界の表側裏側を語る映画チャンネルです。
映画をただ鑑賞するだけでなく、監督の制作意図や演出方法、俳優の演技などのクリエイティブ面へ興味関心のある人に対する情報をお届けします。

ナビゲーター：酒匂暢彦＜株式会社CHANCE iN 代表取締役＞
1984年、日本ビクター株式会社(JVC)入社。1997年、株式会社クロックワークスを設立し、同社代表取締役に就任。 同社で数多くの映画を配給し、02年『少林サッカー』では28億円の興収を記録、09年『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：破』では興収40億円の成績を上げる。2010年、株式会社 チャンス イン を設立。他の主な配給作品は『CUBE』(98)『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』(99)『マッハ!』(04)『スーパーサイズ・ミー』(04)『THE JUON／呪怨』(05)『運命じゃない人』(05)『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：序』(07)『ヒトラーの贋札』(08)『アフタースクール』(08)『チェイサー』(09)『ファッションが教えてくれること』(09)近年のプロデュース作品は、『窮鼠はチーズの夢をみる』(20)

＜ゲスト：映画宣伝プロデューサー竹内 伸治＞
石油会社を経て、１９８８年４月に株式会社シネマテン入社、同年９月株式会社アスミックに出向、翌８９年６月同社に正式入社。当初はレンタルビデオ用の本編映像制作、宣伝材料制作などを担当。１６ｍｍ文化映画の制作担当、レンタルビデオ営業なども追加され、アスミックの劇場配給進出に伴い、配給宣伝、配給営業、字幕制作、宣伝材料制作、買付などをすべて同時期に担当していたこともある。
１６ｍｍ映画製作窓口としては大澤豊監督作『さようならカバくん』（89）などを担当。宣伝プロデューサーとして、『ツルモク独身寮』（91/今関あきよし）、『ボブ・ロバーツ』（92/ティム・ロビンス）、『キリング・ゾーイ』（94/ロジャー・エイヴァリー）、『ユージュアル・サスペクツ』（95/ブライアン・シンガー）、『ファーゴ』（96/ジョエル・コーエン）、『八日目』（96/ジャコ・ヴァン・ドルマル）、『日蔭のふたり』（96/マイケル・ウィンターボトム）、『スクリーム』（96/ウェス・クレイヴン）、『世界中がアイ・ラヴ・ユー』（96/ウディ・アレン）、『スリング・ブレイド』（96/ビリー・ボブ・ソーントン）などを担当。
９８年４月に株式会社アスミックとエース ピクチャーズ株式会社が合併、アスミック・エース　エンタテインメント株式会社となる。映画宣伝グループ グループリーダー、宣伝部長、取締役宣伝部長、執行役員宣伝担当、常務執行役員映画宣伝グループ/映画製作グループ/大阪営業所担当などを歴任、０９年１２月３１日付で同社を退社。最後の役職はエグゼクティブプロデューサー。
アスミック・エースでの宣伝プロデュース作品に『ビッグ・リボウスキ』（98/ジョエル・コーエン）、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（99）、『雨あがる』（99/小泉堯史）、『ショコラ』（00/ラッセ・ハルストレム）、『ターン』(00/平山秀幸)などがあり、最後の宣伝プロデュース作品は外国映画『めぐりあう時間たち』（02/スティーヴン・ダルドリー）、日本映画『ジョゼと虎と魚たち』（03/犬童一心）。宣伝監修、宣伝統括としては、『阿弥陀堂だより』（02/小泉堯史）、『ホテル ビーナス』（04/タカハタ秀太）、『間宮兄弟』（06/森田芳光）、『アーサーとミニモイの不思議な国』（07/リュック・ベッソン）、『ソウ』シリーズ（04-11）などを担当。０４年からはドリームワークス作品配給に従事、０５年から日本公開が始まり、『シャーク・テイル』（04/ビボ・バージェロン、ヴィッキー・ジェンスン、ロブ・レターマン）、『レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語』（05/ブラッド・シルヴァーストーン）、『マダガスカル』（05/エリック・ダーネル、トム・マクグラス）、『ミュンヘン』（06/スティーヴン・スピルバーグ）、『森のリトル・ギャング』（06/ティム・ジョンスン、ケアリィ・カークパトリック）などの統括を手掛ける。０８年にはプロデューサーとして、森田芳光監督作品『わたし出すわ』を初めて担当、翌０９年に完成し公開した。
アスミック・エース退社後の１０年、１１年はフリーで、アスミック・エース配給『ソウ ザ・ファイナル３Ｄ』（11/ケヴィン・グルタート）、セテラ・インターナショナル配給『あしたのパスタはアルデンテ』（11/フェルザン・オズペテク）の宣伝監修を担当。
１１年１０月１日付で、株式会社スターサンズ執行役員映画事業担当に就任。ヴェルナー・ヘルツォーク監督作『世界最古の洞窟壁画 忘れられた夢の記憶』（10）、パオロ・ソレンティーノ監督作『きっと ここが帰る場所』（11）、ヤン・ヨンヒ監督作『かぞくのくに』（12）の宣伝プロデュースを担当し、翌１２年同社を退社。１３年１月劇場公開した、パオロ＆・ヴィットリオ・タヴィアーニ兄弟監督作『塀の中のジュリアス・シーザー』をフリーランスの宣伝プロデューサーとして担当した。
また、０４年にはペンネームで夕刊フジの映画コラム「スクリーンの裏側から愛をこめて」を４月から９月までの半年間に亘って連載、映画コメンテーターとしてBSフジ「映画大王」（00-01）、TX「ミューズの晩餐」（10-11）などに出演している。

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