【こぼれ話】これが優馬流芝居の作り方や！

【こぼれ話】これが優馬流芝居の作り方や！

なんとなくこの感情になったとかはもう 自分の中で許せなくて相手にこれを言われ てこういう感情になったから涙が出てきた んだ。全部の論理が基本的には成り立ない とその感情で言わないで言われた時に パニックなちゃうのよ。うん。他人を 強場合ではないよね。才能あるならずお前 の才能を見つけようぜ。そう。うん。ある から絶対どっかに。うん [音楽] 。 [音楽] 意外と武器用やから。 うん。いや、でもそんなことあるんじゃない?だからこの前のアスレチックボードゲームじゃないやつから 早いじゃないの? うん。うん。 ああいうの。 そうね。 早いやつもあればこうみたいな。 うん。 でもああいうものはさ、なんやろ、なんか運動神経とかってさ うん。 すごい難しくて うん。 感覚が うん。 要は例えばさ、ロックダンスをやろうてなった時に ロックダンスを練習することはめっちゃ重要やと思うし、 それが1 番ロックダンスをやる上では近道やねんけど、ロックダンスが完璧に踊れたかと言って うん。 運動神経がいいわけではない。 うん。 違反。 運動神経ってさ、要は何でも鍛えられるっていうかさ。 うん。 野球で言ったらさ、 うん。 バットにボールを当てる能力をこう高めた方がいいやん。 うん。 要はバットを振って野球がうまくなるんじゃなくてさ、このボールにバットを当てるんだっていうこの感覚が 1番うまかったらさ。 うん。 サッカーにも応用できるやん。 うん。 だから野球の練習してたら野球しかうまくならないけど、その具限化するっていう自分の体をこう動かすっていう練習はどのスポーツにも対応できるから [音楽] なんかそういうのをやっていかないとなと思うね。 うん。自分の体を使いこなすという。 そう。うん。 ダンサーさんってそういうよね。こう自分の体の中で動かせないもの ないじゃない。まいかないみたいな。うんうん。 だからやっぱ体の柔らかさも重要だと思うし、稼働きも重要だしうん。 俺首とかこう横にこうやって動かしたりとかするけど、普通の人絶対横には動かへんと思うのよ。横に動かそうとしたらここうなったりとかなんかこうなったりとかってこのまま水平に横に動かそうと思わないし。うん。 うん。 でもこの感覚って昔は俺も全く動かんかったしでちょっとずつこう角動域を広げてったら動くみたいな。 うん。 で、1個ずつ動かしてみるとか はいはい。なんかこれはトレーニングの 1 つです。でもダンスの練習って言われたらそうじゃなくて自分の体を動かすトレーニングなんだっていううん。うん。 なんか感覚の違いてかね。捉え方の違いけどうん。うん。 そういうので成長のスピードとかは変わるから うん。 多分俺の成長速度が割と早いてっていうのは多分事論があるからやと思う。うん。 でも全くゼロのものとさ、そのちょっとそういう知識がてどっちが早い?スポンジみたいな人もいるじゃん。要ゼロだからめちゃくちゃ早いく 成長する人もいればさ。 うん。 そのちょっとあるからこのまま応用で うん。 こうなんつうの掴んでいけるってパターンじゃ。 うん。うん。 それ有間的にどう思う?そ、 あのゼロからのスポンジのような人はやっぱ成長速度はめちゃくちゃ早いと思う。 でもある程度までしかいかないと思う。 はいはいはい。 だ、10点を目指そうっていう中で 0から5 までのものは早いと思う。めちゃくちゃ スポンジのように吸収する人5 まではたどり着けんだと思うけど。 うん。5までたどり着いたところで2 流やん。 うん。そうだ。 まだ銃目指してるんだとしたらさ。 うん。 で、やっぱ12の基礎を知ってる人は5 までたどり着くスピードが遅かったとしても うん。だ、そのレースには負けたとしても やっぱり基礎がある分だけ 積み上げてきてる5の到達の仕方やから うん。 6 を手に入れるまでのやらなきゃいけないことをきっと分かってるんだと思うよね。 うん。 なんとなく5までスピードで来た人は 6 の掴み方が分からないと思う。そこにすごい苦労すると思うしうん。うん。 で、なんで5 まで来たかもあんま理解してないから、たまたまあなたのレベルはもですよっていう、それは天才的なもので うん。 なんかまぐれやもんね。それって何にもアプローチしてないから うん。うん。 自分の力で掴み取ったわけではないって思うタイプっていうか。 うん。 やっぱ勉強してるやつが1 番強いと思うけどね。 1と2 に時間をかけたやつが最終的にはうん。 やっぱ強いだろうなと思うし、 5 の質も違うだろうなと思うけどね。うん。 ダンスとかまさにそんな感じでした。 うん。 最初のやっぱその12 を多分入ってからの時は分からずっと うん。 ある程度のとこまで来たけどそこは分かってないからあんま好きになれないし 面白さもわかんないていうかその土台が分からないから。 うん。うん。 だから俺なんかもちろん2流3 流やけど芝居の作り方はマジでそうでなんとなくこの感情になったとかはもう自分の中で許せなくて うん。 これがあって相手にこれを言われてこういう感情になったから涙が出てきたんだ。 うん。 で、涙が出てくるのを隠そうと思ってこういう感情を作り出したんだ。 そんな時にこんなこと言われたから俺はこうやってセリフを返したんだ。 っていう 全部の論理が基本的には成り立ってないと うん。 この時にその感情で言わないでって言われた時に パニックなっちゃうのよ。 うん。 どこで間違えたんだろう。 うん。うん。 この感情で言わないでおくためには 2 つ前のこの時ここの感情今持ってる感情だとダメなんだ。 うん。 だったらもうちょっと違う外的要因を探そう。 うん。 こう思ったけどでも景色見たらこうやって広がってってこういう感情が生まれた。 それを持っていくとこの2 個先のセリフが違う感情で言えたりとかっていう うん。 なんかそういうめっちゃ細かいことを うん。 なんかやらないと不安っていうか うん。うん。 じゃないとどこで間違ったかが分からへんから はいはい。 その分解の人だったらそれ。 そう。だからロジカルにしちゃうよね。なんかめんどくさいなと思う。だからだからすごい地味な地味な作業やでって。だから天才的な人をめちゃくちゃ尊敬するけどね。 うん。 そんなことやらなくても俺と同じ段階のものを一瞬で到達する人っていっぱいいるからもちろん。で余裕で超えていかれるしすげえなこの人は。 うん。 でもそこ目指しても俺はできんから やれることをやるしかないみたいな ね。うん。 そういう感覚的に天才的な人ってだからある意味で言うと操作不能というか うん。 それの時にその今演出家の人か微妙になった時に うん。 もう作れないからそれで突っぱしる可能性もあるしそのキャできない可能性もある けど 今のはそこに合わせれるし うん。 例えば他のキャラだとしてもそういう作り方してるから全く分からなかったとこから分かるとこに行けるじゃないかって話。 うん。うん。 ていう強みはあるんじゃないか。 適用能力じゃないかという。 うん。そうね。 よし足しよね。 よし足しそれはどっちがいいかじゃないとこだ。 うん。 どっちも必要。 本当そうなのよ。 うん。 重心が低い腰の重い。 75点を取り続けるやつと足早な うん。120 点出す可能性もあるよっていう勢いのあるやつと ただ40点出す可能性もあるよっていう [音楽] ねどっちがいいんだっていうのねわかんないよね。 うん。 でも憧れちゃうのも事実 確かにね。 うん。反対側に キラキラには見えるよね。やっぱね。そう。うん。 みんなやっぱよくセンス病じゃないけどそういうのやっぱ絶対にみんな憧れるけど ね。で、天才っていうのは その120点とか140 点を取れるかもしれないけど、ただ安定感がないわけ。 うん。 いつ取るかわかんないし、一生で 1回来るかもわかんないし。 うん。 なんだけど、プロっていうのは必ず 70点から80点、100 点を必ず出すっていう のがやっぱプロなんだよねっていう話。 うん。そうね。 うん。 その水準を守り続けるっていうね。 そう、そう、そう。 でもよく今の時代だからこそ分かるけど SN とかだとやっぱプロじゃなくてその天才みたいなアマジュアみたいな人の一撃が結構みんな輝いて見えちゃうじゃないか。 うん。うん。うん。 そういうそういうもんだと思うみ。 うん。うん。うん。 でも結局それをまだいかないけど 80 点出し続けてるやつがいるからその業界成り立ってんだろう。 うん。うん。 それはめちゃくちゃ本質よね。 そうそうそう。 めちゃくちゃ本質やし。 そう、 もう本当にこの世界はそれでできてると思うから。 で、どの業界でも多分そうなんやと思うけどね。結局続けていくことの難しさっていうかね。続けていくには最低を絶対に引き上げて守り続けなきゃいけないから 最低でも60点。 うん。うん。 ま、良くて70 点は守っていただきたいっていう。 うん。 どんな仕事でも70 点を守り続けるってデッドラインはね。 そう、そう、そう、そう、そう。 69点出した時点でもう うん。1 個広角やんか。 広格。そう。 ダメな子反抗1個押されるから。 うん。 それを押されないことがやっぱプロのね、あり方よね。 うん。どっちもですかと思ったよね。 そうね。でも誰もが当てはまるとも思うしね。 そう。うん。 要は俺も違う業界に行ったら確実に一般人やから うん。 ただエンタめの世界に来たとしたら俺はまだエタメを作ってるしプレイヤーとしてやり続けたいと思って勉強し続けてるからまだプロのところに 入れるしそん中の一部すごい人が天才 うん ね何にも現れて なるけど全然違う業界にね逆に俺が裏方になっただけで俺は一般人になって プロの水準を守れない裏方になるがただの一般になるわけでさ だからなんかね、エタメに関しては一般人に括られてる人もどっかの業界行ったらプロやし うん。 どっかの業界行けば天才かもしれないし。 うん。 それをね、見つけ出していくのもね、人の面白さやったりするからさ。そう。 [音楽] 他人をけようとして場合ではないよね。その 才能潰してる暇もあるならまずお前の才能を見つけようぜっていう。 そうなんだよ。あるから絶対どっかに。 うん。 だからもったいないのよね。 なかったらもう諦めてもいいねんけど、あるからもったいないっていう。 これがエンタの銃じゃないですか? うん。 [音楽] เ [音楽]

今回はお酒を飲みながらラジオ感覚で
トークする新企画「ツマミになる裏話」から
前後・後編に入れなかった“こぼれ話”です

優馬の成長の早さの秘密…
優馬流 芝居の作り方などなど
貴重な優馬論をお届けします

前編動画はこちら

後編動画はこちら

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あゝ同期の桜

東京公演
日程：8月13日(水)〜19日(火)
会場：三越劇場

詳しくは、こちらまで
https://unclecinnamon.com

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『大誘拐』〜四人で大スペクタクル〜

日程・場所
＜東京公演＞
2025 年 10 ⽉ 10 ⽇（⾦）〜10 ⽉ 13 ⽇（⽉祝）
会場：シアター1010

＜地方公演＞
＜⾹川公演＞
2025 年 10 ⽉ 18 ⽇（⼟） レクザムホール（⾹川県県⺠ホール）⼤ホール
＜⿃取公演＞
2025 年 10 ⽉ 19 ⽇（⽇） エースパック未来中⼼ ⼤ホール
＜岡⼭公演＞
2025 年 10 ⽉ 21 ⽇（⽕） 岡⼭芸術創造劇場 ハレノワ ⼤劇場
＜⼭形公演＞
2025 年 10 ⽉ 25 ⽇（⼟） やまぎん県⺠ホール (⼭形県総合⽂化芸術館) ⼤ホール
＜北海道公演＞
2025 年 11 ⽉ 1 ⽇（⼟） 帯広市⺠⽂化ホール ⼤ホール
2025 年 11 ⽉ 2 ⽇（⽇） カナモトホール（札幌市⺠ホール）
＜⼤阪公演＞
2025 年 11 ⽉ 7 ⽇（⾦） サンケイホールブリーゼ
2025 年 11 ⽉ 8 ⽇（⼟） サンケイホールブリーゼ
＜愛知公演＞
2025 年 11 ⽉ 9 ⽇（⽇） 安城市⺠会館 サルビアホール
＜⽯川公演＞
2025 年 11 ⽉ 11 ⽇（⽕） ⾦沢市⽂化ホール
＜秋⽥公演＞
2025 年 11 ⽉ 15 ⽇（⼟） あきた芸術劇場ミルハス ⼤ホール
＜新潟公演＞
2025 年 11 ⽉ 22 ⽇（⼟） りゅーとぴあ 新潟市⺠芸術⽂化会館 劇場
＜⻑野公演＞
2025 年 11 ⽉ 24 ⽇（⽉祝）⻑野市芸術館 メインホール
＜神奈川公演＞
2025 年 11 ⽉ 29 ⽇（⼟） KAAT 神奈川芸術劇場 ホール
2025 年 11 ⽉ 30 ⽇（⽇） KAAT 神奈川芸術劇場 ホール

【公式サイト】
https://daiyukai.com/

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You&YUMAファンミーティング

日程：10月30日(木) 16時00分
場所：大阪・松下IMPホール

詳しくはこちらから
https://curtaincall.tokyo/you_and_yuma/

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【配信スケジュール】
◆毎週水曜日・土曜日 ２２時配信

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