越智俊介が解説する愛用ベースとエフェクター【セッション・ベーシストの使用機材】

越智俊介が解説する愛用ベースとエフェクター【セッション・ベーシストの使用機材】

[音楽] え、ベース引かせてもらってますと申し ます。よろしくお願いします。今日は自分 がよく使っている機材とかを紹介していき ますので、よかったら見てください。 [音楽] 確か2年とか3年前に買ったと思います。 購入の決め手は楽器屋に行って引いた時点 であ、もうだめだ。買わないといけないっ て思って買いました。使命感ですね。66 年って割とパキッとした音とあと結構この 個体はネックが細くてでなんかとにかく 引きやすいっていうのがあってで音も ちゃんと太いし66年ぽさがしっかりある ものだなって思ったんで。で、あとは色 ですかね。色がかっこいいので欲しくなり ました。これはもうかっこよくないですか ?肌単純に見た目のためだけにつけてます 。他の楽器でつけてないっていうのもあっ て、接触から付いてたまんま透けてます。 結構ロックっぽいものが合うなって思って て、去年の菅田君のツアーではこれを メインで使いましたね。それこそ菅田君の スピンっていうアルバムの6局目のこだま するっていう曲でがっつりこれ引きました ね。 [音楽] [音楽] 2年、これも2年前ぐらいかなに 地人にあればこっのベースっていいんだよ 。言みたいな話を聞いて で、どうやら市場にはあんまり目出回ってないっていう話でうわ、買えないんだとか思って 1 回引きたいわとか思ってる時に、え、デジマートめっちゃ見てたらかな。 そしたらポっと出てきて、これはまず引き に行かないとと思って、で、 引かしてもらったらやばってなって、 こんないい語言あるんだみたいな風に思う ぐらい良くて、なんて言うんだろう、ます 。 [音楽] その5元までしっかり音定感もあるのに太 いっていうか なんかちょうちゃんとフェンダーの好きな お、自分がフェンダーで好きな音もしてる みたいなところがすごい気に入って買い ました。まあなんか会場によってちょっと ロを足したりパワー欲しいなみたいな時は あるけど、ほぼフラットでいつも使って ますね。 結構 [音楽] スラップする時とかはなんか分かりやすく どしりにしてあげるとこがフラ [音楽] うん。 作りやすいすね。だから結構色々キャラクターがフロントとかもちゃんといい感じにアもいいし。 [音楽] [音楽] うん。 めちゃいいわ。 うん。 本当万能だなって思ってるんで。ま、なんて言うんだろう。どこでも持ってったら間違いないことが多い。ちょっと違うねってなることはないですね。 これなんかさ、そうなんだよな。意外と見 た目の割に意外とちゃんとウッティな音も するっていうか。そういう楽器なんで めっちゃ便利です。現のゲージは 45125 ですね。ここ5元が125でこっちが45 です。なんかそれこそ菅田君の現場の時に 初めてリチャードコの源を試したらなんか 人によってはもちもちしすぎてて嫌い みたいなこと言う人もいるですけど俺は すごいあ、めっちゃ扱いによって結構色々 表情出てくれるなみたいに思ったんで すごい気に入ってそれから貼ってます僕は 。 [音楽] これは 565年前とかそんな経ってないかな。 5年前とかに 福岡に行った時に中村かの時に福岡に行っ たのかな。行ってちょうどこの個体があ るっていうのを調べて知ってて引きに行く わとか言ってしたらもう買っちゃいました 。 昔からなんかこのエピフォンの エンバシーっていうモデル見た目が好きで 欲しいなってずっと思ってたやつだったん で、それがマジであるっていうのですごい 嬉しかったです。64年から66年の間 ぐらいの感じだと思います。結構古いです 。ウォーミーっていうかなんだろう。 ウッドの音ないイメージです。 僕的にはなんかハムのなんかいい音の広い感じとかもちゃんとあるしだからなんか意外とコースティッぽいものに合うのかなと思ってます。これはとそれこそさっきも出てきたす田君のアルバムのし合いではい聞けます。 [音楽] [音楽] うん。良いですね。 ありがとうございます。ありがとうございます。 好きなんです、これ。これはなんか元々スポンジミュートがなんか元々ついてるらものらしくて、この答えは多分もう取れちゃってるんですけど。 そう。スポンジをここに挟めるっていう気構です。か、もう渋い仕様っていうか最初からこういう変わった音もだから出せます。出そうと思う。 [音楽] 使うことないすけどバチンで これレアですよね。なんかね。うん。 ちゃんとスポンジミュートが生きてるやつ もいつか欲しいです。 [音楽] 1964年生の プレベリフィニッシュです。 リフィニッシュなので見休めに手に入れ ました。初めて買ったビンテージです。 自分がうん。 可愛いですよね。色も。これは56年前と かかなですね。多分もうちょい前。いや、 56年。56年前です。1本だけ持ってた のかな。だから2本目のプレベかもです。 すごい気に入ってます。パンクっぽいのと か引くのもすごい便利で [音楽] うん。なんかプレベのいいとこ全部入って ますみたいな感じの 音ですね。最近本当これしかひ レコーディングで最近多分10局ぐらい これ引いた気がします。自分のバンドでも 引い、これ、ほぼこれで引いたし、昨日も 引いたし、 めっちゃ気に入って使ってます。最近 やっと仲良くなった気がします。 コントロールできる幅がこんなにあるん だっていうことに気づけてきた気がします 。 それまでは、ま、ん、なんか今になって 仲良くなったなと思うことは引きこなせて なかったんだなって思います。こっちの方 がよりなんかおじいちゃんって感じで なんか腰痛いですみたいな感じがあるんで なんか本当局所的にすごい時とこっちの方 がなんか現場にも持ってきもうちょっと 若いんで現場にも持ってきやすいしそ 馴染みもいいっていう感じですね。うん。 かな?何て言ったらいいんだろ? そっち何年生でしたっけ? 61か62 ってだった気がします。こっちが 64年なんでちょっと新しい 64 の方が結構なんて言うんだろう?ものにマッチしやすいんだなって勝手に思ってます。 うん。 そういう人も結構いますよね。古すぎるやつは。 うん。 なんか 音が 頑張んないと伸びないとかいう人もまあ 多分調整次第でもあると思うんですけどで も本当は60年生の被楽器が一本なって ずっと思ってます。 とさんのスーパーボールという曲がこれで 引きました。 それこそ昨日もね、とおちゃんのレックでこれ引いたから、ともおちゃんの時これだけ引いてんなって思ってるんですけど。 [音楽] うん。 うん。 小西がそこそアレンジャーの小西がこれすごい好きでいてくれてるから。 うん。 ブレデじゃないって言ってくれるから。これ引いてます。甘えて。 Bファーストの時はこれもこの5元も使う し、フェンダーの5元も別で持っててそれ も使ったりしてであと三浦ベースの最近 買ったやつもこないだのツアは使ってまし た。持ってくればよかった。 インプットセレクタートライアルの インプットセレクターに行って、えー、 この29 ペダルのバッファー に行きます。で、それがこのオリジンの コンプに行って、で、そのコンプの先から OC5で、このワウ で、この歪みで最後に凍らすいて、で、 最終段のバッファーに行って外へ出 るっていう感じになってます。バッファー 2段構前セットにしてみてます。これは なんか通すと いい感じなんですよ、僕的に。で、こっち の青い方はEQが付いてて、で、その パッシブ楽器の時とかに とかぐらいの音だとして、で、あ、パッ とい上げたいなってなったら入上げれば 結構違う。 これで 降るとこれぐらい でこれでロート上げたら割とすぐドンシ 結構パワーある感じとかをすぐEQパッと 作れるんで、このEQのなんか幅域の部分 めっちゃ便利。上げ幅もそんなめっちゃ あるわけじゃないっていうかので結構便利 に使わしてもらってます。 使わしてもらってます。はい。 はい。 ピンクの方 での方は、え、これも EQ もついて、え、原因とレベルなのかな?違う。プレゼンスとレベルか。 じゃ、これあれだ。やっぱ原因とレベルな のか。 で、なんかこれは原因とレベルを調整しつつだなんかプリアンっぽいイメージで使えてでなおかつこれ最終的にエフェクターをと通ってなんか灰きついとかってなった時にここで一瞬でハを落とせるとかそういうこれも EQ っぽいものがすぐ使えるようになっててでなんかそうっすねそこら辺が便利 で、 ワッファーと言いつつなんかプリアンプ的 に自分は使ってるボードです。これは コンプ なんか結構好き嫌いあるっていうかなんか うんと25歳ぐらいまでコンプってよく わかんないし なんかダサいと思ってたんです。 その自分でコントロールできない人が使うみたいなあるじゃないですか。なんか、え、うまくなったように聞こえるからみたいな。それ信じてずっと使ってなかったんですけど、なんかスタジオにレコーディングとかよく行かせてもらうようになってやっぱ通すじゃないですか。 で、これってなんで音いいんだろうな みたいなのを 気にすると、あ、コンプ でなんかこうサチュレーションンっていう か、そう、なんかそういういい膨らみ感 みたいなのを演出してくれるものなんだ なっていうのを知ってから、あ、コンプ 買おうと思って、で、これはなんかそう いうスタジオにあるものと近い感じのいい 音になってくれるので使ってます。 オクターバーはなんかもう多分ベーシスト はみんな持ってると思うんですけど、OC 5のOC2が元々すごい好きで使ってたん ですけどがやっぱちょっと痩せるなって 思い始めで、そういう風なんか痩せるなっ てなってる時に推し5が出たので試しは めっちゃ良くてで、そっからはずっとOC 5使ってます。 なんかいつもダイレクト なんて言うの?3時でオクターブレベルは 12時ぐらいみたいのが多いですね。 マイナス2とか上はあんまり使わもう なんか動かしたくもないんでこれぐらい あとは東音とかで まあなんか原音を目立たないの東音で いじったりしてますね。 ソロとかだったら結構ト上げると立っても くれるんで ワウはこれはあの天太郎ちゃんがワウ何 使ってるのとかって言ったらこれを使っ てるよって言っててすごい彼の音源とかの ワブの音が好きだったので真似して買って みました。結構やっぱすごいかかり具合が めっちゃ良くて なんかい感じもするし、ちゃんと太いって いうかで、ワウとかと重ねてもいい音。 うん。 で、結構便利に使えてます。結構ダーク グラスの歪みが好きで、なんか サンズとかをもうずっと使ってたんです けど、なんか飽きちゃって、あ、その音 ねってなっちゃうのがちょっとやって、で 、なんかパンチあるの探してた時にダーク グラス に はまって、で、それからちっちゃいのも ある。ならこれ買ってみようと思ったら 結構そのままちゃんといい音で しっかり歪んでくれるし抜けるから 便利ですね。なんか後ろにこれはブレンド とかも付いてるんで、原音の具合も調節 できるんで、抜けとかはそこで担保できる し、泉も結構これつまみが前にドンって ついてるんで、ここすぐいじればライブ中 でも変えたい時とかすぐ変えれるん じゃ、便利だよ。便利です。これは ちっちゃいけどパワフルみたいなイメージ でロックとかやる時はめっちゃ便利に使っ ております。コーラスこれなんかあんま 使ってないんですよ正直でもなんだろうな 。どういう時に使うかな。 のツアの時とかは結構 魔物っぽいベースを引く時とかに とかなんかそういうフレーズとか意外と 結構ピックとかやっても合うっていう ね、なんか音の立ちっていう タッチ感がまたいい感じに出ます。 うん。ふん。 これも太郎ちゃんに聞きました。 参考にさせてもらってる。 これはなんかやっぱ日本以上を使うことがライブは多くて、そのやっぱプレベ、ジャズベとかで音量差を結構簡単に語言のアクティブとかだとやっぱちょっとでかかったり で逆に抜けにくかったりとかもあるんでここでいいじっちゃえばすぐ変えれるんで うん めっちゃ気に入って使ってます 3本以上の時はめっちゃ悩んで いい選択肢があったら教えて欲しい です。こっちはサブボードより エフェクターの数が ちょっと多くて音色使える音色が1個多く てなんかこっちの方が多能みたいな多能だ けど クリーン目みたいなイメージですね。 そんなアンプ分かりやすくプリアンプ みたいのも入れてないので実音がしっかり 竿の実音がいい感じで出るようにっていう コンセプトで作ってます。 ていうか作ってもらいましたですね。

連載：BMG (Behind the Masterful Groove) ～プロフェッショナルの舞台裏～第5回：越智俊介

セッション・シーンで活躍するベーシストの舞台裏に迫る“BMG”連載。
今回登場するのは、自身のバンドCRCK/LCKSをはじめ、菅田将暉、中村佳穂、BE:FIRST、bialystocks、TENDRE、TOMOO、UA、斉藤壮馬といった多彩なアーティストのサポートで活躍し注目を集めるベーシスト、越智俊介。

0:30 Fender / 1966 Jazz Bass
2:04 Alleva-Coppolo / LG5
6:42 Epiphone / Embassy Bass
9:36 Fender / 1964 Precision Bass
13:41 エフェクター・ボードの概要
14:24 29 Pedals / EUNA & OAMP（バッファー）
16:55 ORIGIN EFFECTS / Cali76-CB（コンプレッサー）
18:08 BOSS / OC-5（オクターバー）
19:32 3Leaf Audio / Proton（エンヴェロープ・フィルター）
20:38 Darkglass Electronics / MICROTUBES B1K（オーバードライブ）
22:17 EBS / UniChorus Studio Edition, Rev2（コーラス）
23:39 TRIAL / BS-3（ライン・セレクター）

■取材：辻󠄀本秀太郎（ベース・マガジンWEB）
■動画：UUWorks
■ペダル・ボード撮影：鈴木千佳
■ロゴ・デザイン：山本蛸

▼インタビューもチェック！
ベーシストとしてのこれまでのキャリアの歩みや演奏哲学を語ってもらいました。ベーマガWEB、ベース・マガジン5月号でもお読みいただけます！

越智俊介が語る“セッションマンの哲学”とその履歴書【プロフェッショナルの裏側】

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