「吉沢亮や横浜流星の好演だけじゃない」映画『国宝』の超ヒットを導いた. ENTERTAINMENT 🤗
映画国報が公開されて2ヶ月、未だ多くの 観客を同員し、ロングラン上映中だ。工業 収入は85億円を超え、すでに2025年 公開の実写映画として1位になっている。 25年8月3日現在ヒットの要因として 主演の吉沢をはじめとする俳優の熱縁や 口込みによる幅広い世代の取り込みなどは 指摘されているものの意外にも監督の理想 実に着目する声は多くない。だが理監督の 過去の作品から考えてもヒットの方式を 踏まえたものになっているし理監督だから こそ取れた映画とも言える。なぜ国報は ヒットしたのか原作の組み合わせ、演出 方法、テーマ性などの観点で理監督の フィルモグラフィーを振り返りながら分析 していきたい。すでに悪人の4倍近く ヒット映画国報はこのまま行けば工業収入 100億円超えも射程県内に入る社会現象 となっている。ちなみにこれは実写の日本 映画では踊る大作線の映画2作と南極物語 というフジテレビの制作した作品の3作 しか達成していない数字でもし実現すれば テレビ局が制作に参加していない実写法画 としては初の会となる。他にも80億円声 クラスの方には海猿や花寄り団子など テレビ局主導のものが目立つ。これらは テレビ局の大規模な宣伝力を借りることが でき、初から大ヒットしていることが多い 。一方国報はそういった大規模な宣伝で 認知を得た作品かという塗装ではなく、 その証拠に公開のランキングでは3位 スタートという出出しだった。それが 口コみなどで広まっていき、3周目で 初めてトップに立つという珍しいヒットの 仕方でこれは人えに作品の力と言っていい だろう。 ではその作品の力とはどのようにして 生まれたのだろうか。念のため簡単に国報 の物語を紹介しておくと人間の一問に 生まれた菊を吉沢涼が歌舞伎の名門の家に 引き取られ、その家の御師助 横浜竜星と共に歌舞伎役者として検産を 積んでいくという話である。菊は歌舞伎 一家の血をついでいない人間であるのに 対し、し助は正当な光継者の血を引くこと が2人の関係を複雑にしていく。さて、 1974年生まれの理監督は1999年に 映画監督としてデビューし、ここ最近は数 年に1度のケースで長編映画を発表して いる。監督の国報以前の作品を工業収入順 に並べるとトップ3は以下の通りである。 悪人2010年東方20億円に怒り 2016年東方16億円 フラガール2006年シネカノン14億円 どれもヒットしているもののそれと比較し ても今回の国報は現時点で80億円を超え ており分を抜く大ヒットである。一方で 国報はこれら3作品との共通の仕組みも 持っており、それがヒットの基盤を作って いるとも言える。以降一部ネタバレを含み ます。悪人や怒りとの違い。まず分かり やすいのは悪人や怒りと同じく国報も吉田 1原作であるということだ。吉田は国報の 映画家にさえ染みたび信頼する理想実監督 に自作を預けられる喜びに溢れているとも 語っていてその信頼の厚さが伺える。特筆 すべきは悪人も怒りもラストがかなり重い 終わり方になっているという点である。 決して後味がいいわけではなくずっしりと 残る。もちろん批判しているのではない。 2作とも映画館を出ても引きずるような 観客たちが生きている日常の見方をも変化 させる可能性を持つ重厚な作品である。 一方で国報は途中は重い展開もあるものの 、ラストは主人公がこれまでの様々なこと があった人生を踏まえた上でそれを美しく 彩るような書き方となっており2作に比べ て重くはない。監督は国報に関して客職と いう意味では3本の中でも最も客い朝日 新聞2025年4月19日と語っているが 実はラストは原作と比べても少しマイルド である意味でハッピーエンドとも言える後 味になっている。これこそが20億レベル の大ヒットから70億レベルの長ヒットに なる一員となっているのではないだろうか 。これはあくまで試験だが、映画後半で 主人公の菊が窮地に立たされ、地方準業に 出た際にボロボロの姿でどこ見てんねん やろと言いながらマウシーあたりで終わっ た方が悪人や怒りに近い後味にはなった はずだ。だがむしろそうしなかったから こそより広い層に受け入れられる結果に なったのではないだろうか。青いと吉沢 にせられたものの共通点。次にフラガール との共通点を見てみたい。フラガールは 当時大手配給会社の作品ばかりが受賞して いた日本アカデミー賞においてシネカノン という独立系の配給会社が最優秀作品を 受賞し、日本映画館に風穴を開けたと言っ てもいい画期的な作品である。理監督も この作品で広く名をとかせることとなった 。福島県岩市に実在する時はハワイアン センターゲンススパリゾートハワイアンズ のフラダンス賞を映画の中で再現し大きな 感動を呼んだ。青いや南海キャンディズの 山崎しフラダンス未経験だった俳優が特訓 しなダンスを披露したことも当時話題と なった。そう、この手法は実は歌舞伎俳優 ではない俳優たちをキャスティングし、 スクリーンの中で歌舞伎を再現した国報に も通じている。吉沢涼也や横浜は1年半に わって傾向し、撮影に望んだという。 フラダンスと歌舞伎、題材は違え実在する 賞をあえて経験のない俳優に訓練を貸して スクリーンの中の賞として作り上げる。 単なる現は 映画としての感動を作り上げるという手法はこの 2 作じるものなのだ。そして最後にマの部分である。ここで 監督の原点を見つめてみたい。ちょんは 監督の日本映画学校の卒業作として作らだ。 ティアフィルムフェスティバルTFF アワード2000戦でグランプリを受賞し たリの映画館への第1歩と言っていい作品 である。同作は理監督自身と同じく在日 で朝鮮学校に通う野球部の青年2人 を中心とした物語。これまで朝鮮学校が 参加できなかった講子園をはじめとした 公式戦に参加できることになったという ことから物語りが動き始める。国報鳥監督 デビュー策に通じる地彼らが日本人に差別 されているといった端面的な話ではなく 日本人とは結婚させないと合護する両親や 仲間意識が強すぎて絶対に外のものを 受け付けない。いつも自分たちの狭い世界 だけで物を考えているとする朝鮮学校の 閉鎖性なども描かれる多想的な作品だ。 ラストは男子高校生同士に冗談混じりに やめたいか と会話をさせ主人公がなっちまったもんは しょうがねえからな。俺は俺だと言って 終わるなど変えられないものを背負う彼ら の生き方を爽やかに書く。若キ監督の大い なる才能を感じさせる傑作だ。青いと吉澤 涼に課せられたものの共通点。次に フラガールとの共通点を見てみたい。 フラガールは当時大手配給会社の作品 ばかりが受賞していた日本アカデミー賞に おいてシネカノンという独立系の配給会社 が最優秀作品を受賞し、日本映画会に穴を 開けたと言ってもいい画期的な作品である 。理監督もこの作品で広く名を驚かせる こととなった。福島県岩市に実在する時は ハワイアンセンタースパリゾート ハワイアンズのフラダンス賞を映画の中で 再現し大きな感動を読んだ。青いや南海 キャンディズの山崎しなどフラダンス未 経験だった俳優が特訓しなダンスを披露し たことも当時話題となった。この手法は実 は歌舞伎俳優ではない俳優たちを キャスティングし、スクリーンの中で 歌舞伎を再現した国報にも通じている。 吉沢涼也横浜竜星は1年半にわって稽古し 、撮影に望んだという。フラダンスと 歌舞伎題材は違え実在する賞をあえて経験 のない俳優に訓練を貸してスクリーンの中 の賞として作り上げる。単なる現は 映画としての感動を作り上げるとい法はこの 2 作るものなのだ。そして最後にマの部分である。ここで監督の原点を見つめてみたい。ちょんは監督の日本映画学校の卒業作として作らだ。 ティアフィルムフェスティバルTFF アワード2000でグランプリを受賞した リ監督の映画館への第1歩と言っていい 作品である。動作は理監督自身と同じく 在日で朝鮮学校に通う野球部の青年 2人を中心とした物語。これまで朝鮮学校 が参加できなかった甲子園をはめとした 公式戦に参加できることになったという ことから物語りが動き始める。国報監督 デビュー策に通じる地が日本人に差別され ているといった端面的な話ではなく、日本 人とは結婚させないと合護する両親や仲間 意識が強すぎて絶対に外のものを受け付け ない。いつも自分たちの狭い世界だけで物 を考えているとする朝鮮学校の閉鎖性など も描かれる多想的な作品だ。ラストは男子 高校生同士に冗談混じりにやめたいか と会話をさせ主人公がなっちまったもんは しょうがねえからな。俺は俺だと言って 終わるなど変えられないものを背負う彼ら の生き方を爽やかに書く。若キ監督の大い なる才能を感じさせる傑作だ。そう、主人 公が自分に流れる地と向き合うという点は 駆法が内放するテーマと通定するものが ある。なっちまったもんはしょうがねえと 自分に流れる地を受け入れるシーンは国報 で菊が俊助に血が欲しいと語りかける シーンとついよなしているようにすら 思える。さらに言えば、男性2人の友情 物語である点や別の地が流れる人間がこれ まで参加できなかったはずの世界に加わっ て新しい世界が見えてくるという設定。 同じ地であることにこだわって配的になる 人たちもいるといった描写にまで通じる ものがある。聖ちょから市販正規実は国報 割監督がデビュー策で向き合った根源的な テーマに原点解棄するような題材なのだ。 抱えるテーマとしては通定しているが、 国報に関しては理監督は当事者イコール 吹き会の人間ではないからこそ書き方には 一定の距離があり、偏入れしすぎていない 。その適度な距離感が歌舞伎のファンだけ ではないより広い層の観客に届いたとも 考えられる。検索者とのタック演出手法 など国報は理想が自身で積み上げてきた キャリアの上に根源的に抱えるテーマが 重なったからこそ取れたと言っていい原 ເປ
「吉沢亮や横浜流星の好演だけじゃない」映画『国宝』の超ヒットを導いた《李相日監督の“背景”》
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