【ノーカット】山田裕貴＆古田新太＆バカリズムが爆笑会見！？ 映画『ベートーヴェン捏造』製作報告会見

【ノーカット】山田裕貴＆古田新太＆バカリズムが爆笑会見！？ 映画『ベートーヴェン捏造』製作報告会見

新ドラ役山田裕さん、 米ド弁役古田荒新田さん、 脚本バカリズムさん、 そして関和明監督です。 [拍手] 改めて大きな握お願いします。よろしくお 願いいたします。 [拍手] さあ、まずは順番に一言ずつご挨拶 いただきたいと思います。 まず紹介するのは愛が重すぎる米の秘書新ドラ役山田幸さんお願いします。 はい。え、新ドラ役の山田幸です。え、まずはおの中お集まりいただきありがとうございます。あの、まだこの作品についてすごい謎に包まれてるところが多くて、いろんなことを、え、聞きたいなと思っていらっしゃる方もいらっしゃると思うので、今日色々お話できたらと思います。え、よろしくお願いいたします。 よろしくお願いいたします。 続いて耳が聞こえない聖なる天才音楽家と言われているベート弁役古田新田さんお願いします。 どうも今日はありがとうございます。初めてのドイツ人でした。 頑張ります。もう頑張った後なんですけどね。はい。楽しみにしていてください。 よろしくお願いいたします。 続きまして本作の脚本を手かけられましたバカリズムさんお願いします。 どうもバカリズムです。 え、本日は本当に、え、お熱い中を集まりただきありがとうございます。なるべく完結にまとめて、え、なるべく巻で終わらせますのでよろしくお願いいたします。 お願いします。ありがとうございます。そして本作のメハを取られました関和風明監督お願いします。 [拍手] はい。え、おいなありがとうございます。え、今日はよろしくお願いします。 お願いします。ではお座りになってください。 [拍手] で、撮影OK ですが一旦フラッシュは後ほどまでお控えいただければという風に思います。 先ほど山田さんが色々聞きたいこと いっぱいあると思いますけども、お話し ますとおっしゃってました。じゃ、まず 山田さんに伺いますが、本作は19世紀に 実際に起きた音楽市場最大のスキャンドル を元にした物語、そして山田さんの エンジェルシンドラも、ま、実在した人物 ということになります。 最初にこの映画のお話を聞きになった時どう思われたのか、あと、ま、撮影に入るまで何か準備されたことはあったんでしょうか? あの、ま、本当に僕が思ってた米弁のイメージって多分小学生の子でも中学生の子でもあの思えるようなあ、多分天才だったんだろうなぐらいのことしか知らなかったんですけど、ま、原作も読ませてもらって、カリズムさんの脚本も読ませてもらって、うわ、もしかしたらこんな当弁ってこんな人だったのかもしれな っていうのを作り上げちゃったのが僕に なってくるので、あの、どういう、ま、 準備したことと言うと本当に米当弁の今回 この映画で使われる予定のある曲は、ま、 全局一応モ羅して、あの、ベ凍弁を日々 流し、あの、ま、それで理解できるとわけ ではないのかもしれないんですけども、 なんかその自分の中になんかこう音楽を 刻みながら、あの、あとメモ帳撮影して いく中で、あの、メモ帳、その会話、米当 弁の会話長が本当に今も残っていて、その データが見られるっていうことをあの、 知ったのでスタッフさんに、え、見せて もらいながら本物の会話長をこう見ながら その1970年代に、ま、論争になった あの米当弁の捏造をしてしまったんじゃ ないかっていう、ま、男の人だったんで、 ま、その辺 はちょっとその当時のメモを見たりだとかで、あの色々想像を膨らませながらあの演示させてもらいました。 はい。 シンドラ時代ってそんなに資料って残ってないの みたいですね。はい。僕もその存在を知らなかったので、ま、米当弁の秘書をやっていたというのも 2年間うん。うん。 ということで、ま、あの、多分短い期間ではあったんだと思うんですけども、ま、その辺もあの、どういう風に彼が捏造していったのかっていうところを、ま、見てもらえたらなと思っています。はい。 [音楽] 天才に重すぎる愛をぶつける気持ちってお分かりになりました。 なんかこうと いや、天才に僕もなりたいんで、ま、て言ってるってことはもう本当に凡人なので、あの、才能というものには憧れてしまうんですけども、あの、ま、ある漫画の受け売りなんですけど、憧れは理解から最も遠い感情だよっていう言葉を僕中学生ぐらいにぶっ刺さりまして、なるべく憧れないように、憧れないように、あの、人に憧れすぎないよう [音楽] にそうすると理解ができない。あの、 すごいすごいと思ってしまうとすごいと しか思わずに理解しようとしないっていう ところで止まってしまうっていうのがあっ たので、でも今回はなんかその逆というか シドラは多分ものすごくベートベのことを 愛していただろうし、あの尊敬していた だろうし、憧れていたと思うんで、なんか そこは俯瞰しながらと、その演じる時は 主観に戻りながらとなんか行ったり来たり はできたかなっていうのは思っています。 はい。 一方フルタさんで演じた弁はまあの天才でありもう誰でも絶対に知っている人であるという はい。はい。 で、あれ次で今回演じられたんですか?あの 紙がふわふわふわっとした。 あ、そう。あれ次です。 あ、そうですか。 そうです。そうです。はい。 え、米統弁の役づりっていうのも逆にどうするのかっていうね。 だ、ドイツ人だからね。ドイツ人の役やるの初めてだからさ。 いうかもう1970 年代に生きてるやつのこと本当に知ってるやつなんてもう誰もいないからさ。そんなことよりもなんか最前列のセンターにいるカメラマンさんがダスプリーストの Tシャツご 出てそれがすごく気になってしょうがないんだ。 あの人いつもハードロック着てるんですよな。うん。そう。そのあのそのあ徳が好きなのアルバム的には。 いやいや、アルバム好きなアルバム となるとやっぱり音楽家としてやっぱりほらみんなからあの称えられる人の気持ちって古田さんやっぱり当時のね そう元々その僕あのヘビーメタル大好きなんだけどあのクラシックも大好きなんでそう元々あのバレー団にいた人間なんで お そうだからでもあの銃ダスじゃねえよじゃないです 銃ダスじゃねえよ弁は本当に記載という か、ま、天才と言われてる人なんだけども 、公共っていうものを発明した人だから、 やっぱそこで言うとやっぱ、ま、多分あれ 、僕の中のイメージではすごく変わってる 人なんだろうなっていうイメージだった から、ま、役作り的にはすごく楽しくて やりやすかったです。きっと変わりだった んだろうなっていうような考え方ができた んで、あの、貴族の言うことも聞かないっ ていうね。 当時の音楽家としてはありえない スポンサーですもんね。ですよね。 そうだからそういう意味では天校のところはあの僕的にはやりやすかったですね。 なるほど。あの山田さんと古田さんというのはあの日の丸ソルに続いて 2回目の共演だと思います。 今回はね、まさに天才音楽家とそれを愛する秘書だったわけですけれども、今回の教演員山田さんいかがでした?古田さんとの教演員。 あの、その日丸総の時は僕が聴覚障害を 持った方の役だったので、今回はその逆と いうか、あの、ベート弁って いうあの質の形であの、お芝居をしていく のでそこはかなりなんかあのセリフを かわさいっていうお芝居の方が多かったん で うん。うん。なんかそこはなんか チャレンジングな感じがしました。はい。 うん。 一方古田さん今ねソの時は超覚障害の方が山田 はい。そうそうそうそうそうでもそれで言うとあのこの広の時は先点的な聴覚障害だったけど僕は好点的な 聴格障害だから言葉は発生わけですよ。 はい。はい。 だから字山田が書いた字を読んで理解して怒なるっていう役だったから。 それはそれで面白かったですよね。はい。ああ。え、今ヤーマだと普段はやマダって言われてや。 岩がどか弁の言い方です。 やまだや。 え、あの山田さんから見て古田さんというま、俳優さんはどんながなんですか? いや、なんすかね。もう本当唯一にっていうかなんだろう。なんかもう本当に弁当弁の格好してるだけで面白かったんで。 [音楽] いや、もう多分そこに本当に役づりしてないですって今日の取材とかでも全然言ってるんですけど、なんか ま、そこがなんか面白さなのかな、古田さんのっていうところをすごく感じます。だ、現場でもやっぱりあのなんか座ってるだけでも面白かったっていうか、なんかそれって本当にその雰囲気ってなんかあんまりその出そうと思って出せるもんじゃないからそこがすごく魅力的でした。はい。 え、古藤田さんから見る山田ゆさんていうのは? 山田はね、あの、ものすごく真面目。 はい。 真面目だから俺、俺は不真面目だから基本的に早く帰りたいでしかできてないから監督に言われたことをか、あの、すぐにやれるような準備だけみたいな。 でもそれはダメだって言われたらはい。やめます。 あ、やめる。あ、そこは素直に。 はい。 ああ。 だからそれで言うと山田ちゃんと考えてやってくれてるから。 それは新ドラとベート弁の関係性としては正しかったんじゃないかな。 ああ、なるほど。え、監督から見てこの 2 人のハーモニーってどうだったんですか? そうですね。もう本当にあの役の役もシンドラがベートベンを愛してるって役なんですけれども、もう普段から山田さんがもう古田さんを愛してるような空気が現場はすごく 立ち込めてましたね。 はい。 え、バカリズムさんから見てこの 2 人の演じるシンドラーとベート弁っていうのはどうだったんですか? うん。いや、もう本当にあの 2 人ともあの完全にあの人間としてあの何かが結落しているとか [音楽] いやそんなトーンで言わ いやあの本んと役柄的にね的びっくりしまし 別にそのお2 人のこと言ってるわけじゃないです。そうと米のそうかそうかびっくりした。はいはいはい うんだからあのすごく良かったですね。 なんか本当にあの古田さん演じる米弁も 本当にこういう感じだったんだろうなって いうその音楽の才能がなかったら本当に 最低な人間としか思えないようなうん。 役柄ですし、山田さんはあの最初はすごく 爽やかな高成年なんだけどこうだんだん だんだん時間が経つに連れてあのキモく なっていくというかうんやらないんです けどトーンは変わらないんですけども やっぱりあのどんどんどんどん やっぱ異常性があいところ であのいいキモさでしたね あのそもそもこのねリズム さん、あの、実話を元にした物語で実在したシンドラや弁、その周りの方々のキャラクター関係性。 それをその影保さんの原作から想像を膨らませながら脚候に落とし込んでいくって はい。 あの、楽しくも難しい作業でした。 いや、まあでも、あの、まず、あの、原作 が、あの、とにかくあの、面白かったので 、あの、もうこのね、原作をの面白さを 損わないように、そして、あの、原作 ファンに叩かれないようにビクビクし ながら書きましたね。 まずはもう最大限原作へのリスペクト 込めつつう。 そして、ま、結構壮大なお話なので、これをだから、あの、うまくなんて言うんですかね、こう 2 時間の映画に収めるためにまずこう自分があの、いや、ここは入れたいなっていうシーンから先にあの抜き出して [音楽] うん。 え、書いてでそこを逆算してなんか繋げていくっていう作業でしたね。 ああ。 うん。 で、先ほどその最新映像を見て、えっと思われた方もたくさんいらっしゃるかもしれませんが、その日本の中学校が出てくるっていう、これ元々にはないものなんです。 で、だからそもそもそのドイツ人の話を日本人でやること自体が間違ってるんですよ。 いや、そのはやめてください。 だから最初にお話をいただいた時にこれちょっとこのままやったらあのやばいなと思ってだからして視聴者の方にその違和感をなくしてもらうかっていうところがまず最初に考え始めてで昔あのフジテレビで時代劇をやったことがあってでその時にあの当時の戦国時代だったりとかその時の人たちの言葉遣いをわざわざ取材して調べてあのそのに書き直す [音楽] のがもうめどくさかったんで、じゃあ現代の人の頭の中のあの想像にすればいいやっていうことで一度やった手法だったんですよ。で、あ、このあ、前にそういうことやったことあったなと思ってその手法でやればこれなんとかうまく違和感なく見てもらえるかもしれないっていうことで、あの、やらせていただきました。 じゃ、それ思いついた瞬間にああ、これでいけるかも。 ああ、これだったらいけるかも。 で、多分それを思いつかなかったら多分この話は断ってましたね え。 ていうぐらいやっぱりドイツ人をやるって うん。 ああ、 そうだ。そこが思いつけばまあなんとかあ、それだったら大丈夫だっていう風に。 あ、ということはさっき映ってましたけど、あの日本の中学の男子が想像するみたいな感じでいいんですか?これは。 いや、だからそうですよね。 ええ、 だから微妙に本問と違ってることもあるかもしれないぐらいの。 あ、そうです。そうです。ええ、だからその脳内キャスティングですから、あの、学校の中に出てくる人たちがキャスティング してるというか。あ、 山田ゆさんね、なんか先生の役でもちらっとこうつってました。 はい。 で、もちろん新ドラとしても出てくるっていう。 はい。そうです。 ああ。え、そういう仕掛けのある脚婚読まれてどうでした?バカリズムさんの脚本点取られた時に。 ええ。 いや、す、あ、こう、これだったら確かに成立するっていうのはものすごく思いました。 ああ、 その僕はなんかその舞台とかであの海外の方を演じることってあるじゃないですか。 僕はそこあんまり違和感じてなかったんですけど、皆さんがそんなにこうそこのドイツ人をやるっていうところにこう違和感を感じするってあんまりこんなにみんながそあの気にしてたんだっていうのを僕はあんまり逆に気にしてなかって あ古田さんも他の国の人の役ってありますもんね、今ね。 いやいや、それ舞台ではね。 ああ、そうか。 でも映像は違うじゃないですか。 さんが それだってライオンとか猫とかもやるわけだからどっかの劇団はえ だからそれに比べりゃまだ人間だからなとは思うんだけども 映像で外人をやるっていうのはねちょっと不可快だなとか思ったんだけどやっぱその学校の中で学生が学内にいる人たちをキャスティングしてやってるっていうあばかりちゃんうまい いやさすやすげえなって思いましたでしか もはい。 その妄想が本当のに行ってしまうとまた違和感になっちゃうんですよ。 今回その8割ぐらいLEDパネルの中で あの撮影してて それがよりちょっとファンタジーな世界観を産んでるっていうか。 だからあのほぼセットはあのお部屋の中ぐらいであとはもう僕は歩いてるシーンとかはランニングマシンの上を歩いてたりとか そういうところもありましたもんね、工夫が。 そうですね。あの、一応脚本というか、品班というか、あの、 1 回僕らもどういう風に映像しようかっていうのがあったんで、 1回本当に上に行ってみたんですよ。 あ、行って、行ってみた。はい。はい。で、で、帰ってきてバカリズムさんに はい。 いや、行ってきましたよと。で、ど、どうもでもここに僕らがここの町でお芝居いしてるのが想像がつきませんでしたっていう話をもう素直に僕は若馬さんにしました。 そう。だからあの、本物の場所に行っちゃうとその はい。 ね、あの、演じる人たちの本物じゃない感が際立ってしまうから、 あ、ウの人たちじゃないから。 はい。はい。 うん。だからそこをどうするかっていうの結構監督とお話し でもあのね、あの役者さんたちは誰もウに行ってないじゃないですか。 そ、いや、そんなどんどんこ行っちゃう。行ってない。行ってない。はい。 関さんがウに行ったっついですか?関さんウに行く必要あったかな? [笑い] 今の聞いても 結果結果関さん 本当に 結果的ですよ。別に だって今のも行ってきたよって言っただけですもんね。なんか言っただけですね。 そうそう行くて行きたかった。 聞いてそう。そうそう。とりあえず行ってきます。 はい。 なんか今インスピレーション得たとかいう感じじゃないですもんね。 そうそうそうそうそうそう。で LED撮ってるから じゃあもう行かなくてよかったじゃんね。 資料の写真はいっぱいです。 あ、資料は資料の写真。 あ、 だから最新技術を使ってるんで違うのスタッフさんとかが見学に来たりするんです。 ええ。 あ、 それそう。え、そうでしたよね。 なんで知らないんですか?監督。で、監督知らない? 僕ちょっともうずっとモニターのとこにいたんでちょっとわかんないです。 あ、じゃあ今どんな文章作ってんのって見に。 でも確かにあの視察はいっぱい来てます。 殺にいっぱい来てました。 ああ。だから監督からしたらこのバカリズムさんの日本の中学を使ってみたいなのは仕掛けああすごいなっていう。 そうですね。 最初に本当にお会いして話した時にこうしようと思ってるっていうのを言ってくださったんで、あ、もうそれで行きましょうっていうもうすぐ決まって はい。 誰1人ドイツ人出てないか。 ええ、 エキストラですら エキストラですら エキストラの方も 全員日本全員日本人。 あ、全員日本人。 そう。 あ、でか オーケストラぐらいは外人使うかなとか思ったけど使わなかった。 全員片くにそこは 全員日本人の方でした。 でも逆に日本人の中学生が想像するとみんな日本人の顔になっちゃってみたいな。 そう。だから極端な話だ 別にLED もなくてよかったかもしれないです。 いやいやいやいやいやいやいやいや。 日本人の中学生の頭の そうそうかき割りで良かった。 割りでよかったのかもしれない。 確かにそんな それでもね。 あ、確かにね重厚な妖怪とやっぱこう確か映画です。そりそうですよね。 分かりました。 あの、バカリスさんとね、関っても今までもほら、いろんな映画であったりドラマであったりタッグ組まれてますけど、あので、今回音楽がメインになるということもあって、え、関是非これやっていただきたいとバカリズさんがインタビューでね。 いや、もうだからここはもう完全に関さんの得意分野というか、ちょっと今笑いながら言うです。 いや、もうここはもう、あの、本当にミュージックビデオのつもりで ね、やっていただければと思ってたので、 やっぱりもうベート弁の音楽はたくさん、あの、使い放題ですから。 そう、使い放題って、まあまあはい。ま、権利が切れてるとかじゃないわけですよね。も関さんの、 ええ、もう世界的な監督ですから、そこはもうお任せできるなっていう。 はい。 でも関さんもやっぱそういうね、今回音楽メインにしたんだっていうね。 はい。 映画だからっていうオファーも受けて はい。 はい。 で、改めてやってみていかがでした。今回、ま、その LED ガとか一体置いといてベトベの曲がね、流れる。その そうですね。あの、本当にあの、ベートベさんいい曲ばっかりお作りになられてる。アーティストか。 [笑い] 今改めてベイトベいい曲作ってるってそうですよね。ま、ね、 あ、いいなって思ったらすごいだからすごくやすかったですよ。本当に。いや、 こういう人たちに囲まれたんでしょうね。 ベト弁をこう ああ、 あのや、米弁さんは本当に素敵な音楽をお残しならんでていう 米弁ラブの人たち、 そういう人たちがいっぱいんだろうなっていう。はい。 はい。 で、先ほど発表になったんですが、メインテーマ清塚深夜さんが演奏したピアノ第 20え、3番熱場第3 学省が決定しました。 これは関の発案でと伺ってるんですが、改めてその そうですね、やっぱどういう楽曲が最後かかるといいかなっていうのを、ま、その脚本音とか撮影でもすごい考えていて、ま、熱ってあるんですけど、ま、副大であって、あの、とはいえ、やっぱ通して聞くとすごくこう感情の寄服だったりとか、人生の寄付だったりとかなんかすごいろんなことを表現されていらっしゃるなというのもすごく感じていましたので、あ、ま、もうこの曲しかないなっていうような形であの考えてま [音楽] なんで清塚さんだったの? 清塚さんだやっぱりもう当然よく知ってる方でしたしなんていうかすごいベドベを語ってる のを僕見たってですごくやっぱ情熱的にすごく語られてたので [音楽] うん。 ま、本人もすごくパッションある方で何かやっぱそこのパワーと曲のパワーっていうのをこうかけ合わせたらいいんじゃないかなて。 うん。つまんないことばっかり言うよ。 待ってください。 いやいや、あの、せっかく決まったんですからそこは。 あの人もちょっと行かれた方ですか? いや、でもそう結落意いい意味ですよね。 それもあると思う。はい。 それもあると思うて。以上の、え、 あ、分かりました。え、これ是ひスクリーンでね、気をつさんの演奏も見ていただければという風に思います。 さあ、それではここから皆様、え、マスコミの皆様からの質問にもお受けさせていただこうと思っております。ご質問される方挙手でお願いします。私指名しますのでスタッフマイクをお持ちします。え、媒体目お名前についてこの映画の質問に限らせていただきます。 え、是非質問をしていただければと思い、じゃ、じゃ、その 2 列目のはい、えっと、グレーの何でしょうか?えっと、はい、ジャケットていうんですかね。メガネをかけてらっしゃる男性の方。はい。 あ、日韓ス村上です。よろしくお願いします。 あの、山さんにお伺いしたいんですけども、先ほど当弁の秘書の新ドラの役づりに関しては、あの、米統弁の曲をしっかり聞き込んでてお話だいたんですけども、あの、この政策発表された段階でですね、あの、バカリズムさんの脚本をやるっていうことが初めてで、そのやっぱ非常に面白い脚本をいかに面白くできるかっていうところのプレッシャーもなしけるかも、その辺をどうやるかて自分に貸したって発言をされてたかと思うんです [音楽] けども赤さんの脚本を面白くもっと面白くするっていうことで自分に貸したものって一体なんでどういう努力をしてそれを実現させた?どういう努力?ええ、いや、あの、まあ、なんで、ま、そういうプレッシャーを感じたかっていうのも、ま、バカリズムさんの作品にいつか携われるようなことがあれたらいいなあっていうことを思ってたって。 [音楽] まあ、だ、僕の一種のその憧れから来る もので、その、その憧れがちょっとあった からこそそのちょっとプレッシャーに感じ ている自分、それを面白くできるかどうか とか、あの、じゃあ自分がちゃんとそう いう表現をあの、シンドラとしての表現を 見落としなくがちゃんと積み重ねていける かどうかっていうのはなんかすごくあの、 現場で、ま、監督と話し合いながらあの、 作っていったので、ま、でも本当に入って みる と、やっぱりあの古田さんの米当弁がものすごくあの愛しく思えてきたりとか自然に生まれる感情がたくさんあったんであ、なんか心配せずあまっすぐ新ドラを生きてみようかなっていう風には思いました。はい。 よろしいですか?ありがとうございます。じゃあ、あ、じゃあその前の、前の方行きましょうか。はい。はい。そのはい。柔の横のはい。 [音楽] あ、映画りの大と申します。よろしくお願いします。 バカリズムさんにお伺いしたいんですけども、あの、山田さんのラジオを聞いていると山田さんがすごくお笑い好きなんだなていうのをすごく感じたりするんですが、バカリズムさんから見てこの山田さんのいわゆるコメディアン的な部分っていうのを特に本作を通してどのように感じられたのかっていうのをお伺いしたいです。 本作そんなこと聞かないでください。 あの、本当に、あの、この山田さん演じる シンドラーが本当にこうなんだろう、 まっすぐな、あの、目をしているというか 、めちゃくちゃあの、異常なことをやっ てるのに、何もその自分がその間違った ことをしてると思ってない。本当にそう いう風に見えるんですよ。うん。だから 本当におかしい人って多分こういうことな んだろうなっていう だそのシンドラを見事に演じるというか、 心のどこかで迷いとかその山田さん自身が 対してね、その疑問を感じてこんな顔に ならないなっていうぐらい本当にその シンドラが表意してるというか キモいんだよね。キモいんですよ。 めっちゃ嬉しいっす。あ、嬉しい。 うん。なんかそのやばさをあの見事にあの表現しててうん。いや、すごい方だなと思いました。なんか本当に何のなんだろうすごく [音楽] ピュアな笑顔をするんですよ。 ああ。 うん。異常なのに。うん。 そういう部分部分なんか表情とかうん。なんか真っすぐな目とかは逆それが逆に怖くなるような あの良さがありましたね。 え、それ古田さんいるベート弁から見てもしんどらもうなんかその目というか怖っていうか いやとは何回かお仕事してるんだけど すごく真面目なんですよ。 うん。 だからその信じる力っていうのがすごく強い 俳優さんなんで そこら辺は本当信頼できる お 俳優さんですね。 だから今回のシンドラも本当あのバカりちゃんが言ったみたいに 途中から本当気持ち悪いし うん。 で前回の日の丸ソルの時もこいつ本当本当にこの人何長なのかなとかって うん。うん。うん。 思わせるところがあってうん。 うん。いや、だからそこら辺はものすごく信頼できる後輩です。あ、 嬉しい。 ちょっと山田さん、バカりさん、そして古田さんが今最上級の褒めきましたけど、今 いや、本当にこればっかりが広がってほしいっす。 これ今の太で、太地で全部書いてください。はい。 はい。 分かりました。ありがとうございます。もうちょっといけますかね?え、質問もう一方ぐなければ行けます。あ、じゃあ、じゃ、そのなんかタオル、タオル巻いてる方いきますか?はい。 はい。 映画コムと申します。よろしくお願いいたします。 えっと、ちょっと、あ、引き続きばかりさんにご質問です。えっと、今山田さんのお話伺ったんですが、えっと、それに加えてに豪華なキャストの皆さんが、えっと、揃っていらっしゃいます。えっと、脚本が先立だったのか、キャスティングが先立だったのかちょっと分からないんですが、えっと、今回非常に豪華なキャスティングが揃ったことについてどのように思われたか、またもしそれが客音に影響与えたか何度もあれば教えてください。 あの、まず、あの、脚本を書いてる段階で は何も、あの、キャスティングが決まって ない状態なので、日本人の方に演じて いただくとは、あの、頭では分かってても なんかね、書いてる時は自然にやっぱ頭の 中にいるのは外国人なんですよ。やっぱり どうしても。で、米当弁はあの米当弁が なんか脳内キャスティングされてしまうし 、あのそれぞれの写真とかはあのね、資料 として見てましたのでそれが キャスティングが決まり始めてそこが ドントンって急に日本人になっていく。で 、そこでやっぱ、あの、そっからちょっと 日本人用のなんか、あの、修正を、あの、 しながら、あ、書きまして、で、なんと なく、こう、今回結構たくさんの方に演じ ていただくって、で、あの、 キャスティング案のなんか表みたいなのを いただくんですけど、こんな豪華な人たち がやってくれるわけ。大体こういうのって 、あの、断られて、断られて、断られて、 最初の表と全然違う感じになるんだよなと か思ってたらほぼもうそのまんまだったん で、こんなあのチャレンジングなあ 、賛同してくださったの本当にああ、 感謝しかないですね。うん。よろしいです か?はい。もう1人ぐらい行ける時間が あればなんかさっきその辺り、ああ、そ、 その方行きましょうか。はい。 え、読売りテレビ上屋と言います。よろしくお願いいたします。 お願いします。 え、今のお話聞いてとこれ確認なんですけども、これパロディ映画とかコミディ映画なんですかね? パロディとは何のパロディでしょうか? いや、えっと弁の え、ん、 どういうジャンルとして、 あの、原作があるんですね。 うん。それの映画家なのでパロディってほら何か例えばドラマがあってそれを土台にしてえチックにするみたいなことがパロディじゃないですか? パパロディ だコメディですか?じゃ、こ コメディっていうわけではないですね。なんだろうこれ?なん原作がどういう?元々原さんのこれあの卒業論文なんですよね。元々は論文を 論文なんですね。 面白いって言うんで、これを少しあの皆さんに読みやすいようにと言ってちょっと書き直したものが今出版されてるものだとか うん。 そうです。 だから私実に基づいた正しいものって 私実に基づいた正しいものです。 同じこと言ましたね。ちょっと待ってください。なんかひねってください。バカリズムです。 いや、だからこれに関してはそんなにやっぱり原作がまずあってのことなのでうん。なんかあんまり意識してで無理して笑いも入れようとしてないしおかしい分はあのあるとは思うんですけどうん。 うん。コメディではない。 コメディではないですね。なんか、あ、こんなことあったんだっていう 話です。 ああ、歴史音楽みたいな。 うん。そうですね。 なってくんですかね。 うん。 でもそれはやっぱりむちゃくちゃなことだったりして笑ってしまったりするという とか。うん。ま、そうすよね。だからちょっとジャンルは難しいですね。え、パロディーでも絶対ないです。 うん。うん。無理にコメディにしようとしてるわけでもないけど てわけでもないです。はい。 え、施術に基づいた正しいもの。 はい。 わかりました。あり。 はい。 あとちょっと全員に行きたいんですけども、ベート弁の曲、ま、名曲いっぱいありますけども、ま、今回は映画の中で使われてる音楽にかわらず 1番好きな曲弁の中で、 それちょっとお伺いしたいんですけども、 好きな曲、 大工のやっぱでシーンもやっぱシンドラとしてやっちゃってるからなのか、あのシーンがやっぱすごい好きなんで、 あの合唱のシーンっていうか気の はい。換期の歌の ああ。 うん。なんかそれがやっぱすごい印象に残ってます。はい。 え、古田さんもね、ま、このクラシックも好きだった。 はい。 なんか米統上の曲、この曲いいかなとか好きだ。 いや、一番頭おかしいなと思うのは運命ですけどね。 うん。 ああ、 あれはもうそれまでのあの貴族のための音楽ではなくなっちゃった うん。うん。 曲だからあんなジャじゃんってな。な んだそりゃっていう。 確かに。 いや、だからあれは非常にあの、あの銃ダスプリチックですね。 いやいやいやいやいやいや、今の無理からにま、あ、そうですか。分かりました。よろしい?よろしいですか?はい。よろしいですか?はい。 よろしいでしょう? 僕も大工ですね。 大工。はい。 はい。 あの、まず大工を、あの、劇中で流そうっていうのはまず最初に関さんと話してからその大育を何回やるかもそうね、あの、話し合ったんですよね。 [音楽] [音楽] うん。 最後に1 回が効くんじゃないかっていうのもあるけど、でも一応あの、所演でやるからあの自系列的には大必要になってくるからみたいな。 だからどこで効果的に出すかとかうん。大工をやっぱり必ず入れたかったですね。 [音楽] なるほど。所演のシーンもあるんだなことも今ちょっと分かりましたけどはい。ありがとうございます。よろしいでしょうか?はい。 え、すいません。お時間迫ってまいりました。 最後に、え、皆さんを代表して山田幸さんの方から一言この映画を楽しみしてる皆様にメッセージたいてもよろしいですか? え、ま、あの、皆様多分パロディとかコメディとか一言にまとめたいとは思うんですけど、あの、なんて言うんですかね、こういう人の歴史とか、あの、当弁がどうであったかっていうのことって一言でまとめられるようなもんじゃないと思うんですね。 [音楽] あの、なので、あの、この作品が事実で すって言ってるわけでもないですし、でも 、え、事実、私実に基づいた、ま、ところ からこのお話を作っているので、是非逆に その作品を見ていただいて、どういう風に これから皆さんが米当弁を語ったりするの か、それは米当弁に限らず人のことを語る 時に、あの、何を本当として、何を嘘と するのか、なんかそういったことを 考え直す映画になってるの かなと思いますので、是非そんな風に見守っていただけたら嬉しいです。え、よろしくお願いします。 ですね。はい。しばらくいただきます。 もうしばらくいただきます。 どうでしょうか?

俳優の山田裕貴、古田新太、お笑い芸人・バカリズム、関和亮監督が6日、都内で行われた映画『ベートーヴェン捏造』（9月12日）製作報告会見に出席した。

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#山田裕貴 #古田新太 #バカリズム #ベートーヴェン捏造